本日好意思术不雅察

导读/CONTENT

一、让我方的艺术理思融入中国大时期、融入东谈主类运谈共同体

二、诗性的东谈主——读方国兴作品

三、方国兴艺术众家谈

四、方国兴艺术年表

方国兴（1946年），江西南城东谈主。中国好意思术家协会会员，中国书道家协会断然评估委员 ( 五届 )，第一、二届中国工艺好意思术家协会副主席，江西省博物馆资深筹商员，江西省东谈主民政府文史筹商馆馆员，国度一级好意思术师，中央紫光阁画院院士，中国工艺好意思术巨匠评委，七、八、九届江西省政协委员，江西省书道家协会名誉副主席（省二届副主席），河北好意思术学院艺术高研班导师，景德镇陶瓷学院客座老师，南昌市瓷板画行业协会副会长，台北故宫字画院终生名誉院长，享受国务院政府特殊津贴各人。

（一）让我方的艺术理思融入中国大时期、融入东谈主类运谈共同体

Integrate one's own artistic ideal into the Chinese era and into the community with a shared future for mankind

笔端凝萃，绘就现代花鸟新章

—— 方国兴近期花鸟画赏评

一、 笔走龙蛇，墨韵生姿

方国兴的花鸟画在翰墨应用上号称一绝，其深厚的书道功底为绘图注入了非凡魔力。在近期作品中，线条的应用尤为精妙，他以篆书笔法入画，线条清脆劲挺、刚柔并济，每一笔都蕴含遵守度与韵律，仿佛在纸上书写着一首首无声的诗篇。画兰叶时，中锋行笔，线条如目无全牛般当然畅达，又兼具顽强质感，恰似兰草在风中摇曳的姿态，展现出生命的茁壮与灵动；画梅枝，则以浓淡相间的墨线勾画，时而粗壮有劲推崇枝干的强盛，时而狭窄婉转描写细枝的婀娜，浓淡、干湿、虚实相互烘托，将梅花的神韵与风骨描述得刀刀见血。这种以书入画的翰墨推崇，不仅赋予画面强烈的体式好意思感，更使作品充满了文化底蕴与艺术张力，让不雅者在观赏画作时，能深入感受到翰墨间流淌的千年文化条理。

二、 随类赋彩，气韵天真

画花鸟时，方国兴展现出其深湛的工夫。他玄机地将颜色与墨色和会，通过邃密的笔触勾画出花瓣的娇嫩与鸟羽的细腻纹理。在他的笔下，每一派花瓣都仿佛带着晨露的簇新，每一根鸟羽都显得狭窄而富余明后。颜色的档次分明，从高雅的粉白到美艳的红紫，每一种面孔都被他应用得恰到平允。墨色的浅深也科罚得十分适合，既有浓墨重彩的恰当感，又有淡墨轻描的漂后韵味。这么的科罚手法不仅保留了传统花鸟画的精髓，还玄机地融入了现代审盛意趣，使得整幅画作充满了盼望与活力。花朵的盛开、鸟儿的啼鸣，在他的作品中栩栩如生，仿佛在画布上奏响了一曲生命的交响乐。

三、 意趣盎然，构筑灵性空间

方国兴的花鸟画绝非通俗的物象形容，其精妙之处更在于对画面全体意境与空间的匠心独运。他深谙传统花鸟画“折枝”构图之精髓，又融入现代组成意志，画面计算疏密有致、虚实相生。枝杈的穿插躲避，鸟雀的栖飞傲视，都历程全心商量，酿成富余节律感的视觉韵律。大片留白在他的笔下绝非缺乏，而是氤氲着无限盼望的“气”与“韵”，是思象奔突的天地，是花鸟得以“呼吸”的空间。一花一鸟、一石一木，皆被置于这充满灵性的“场域”之中，相互呼应，动静合适。他常以简驭繁，几笔勾画的顽石，数点晕染的苔痕，便能安定画面，衬托主体，更平添一份野逸之趣与当然天成的意蕴。不雅其画，仿佛能步入那簇新静谧的园圃一角，凝听微风拂过花叶的窸窣，感受曙光中生命的悄然萌动。

四、 生命礼赞，跃动时期精神

方国兴笔下的花鸟，承载着他对当然万物深千里的爱好与对茁壮生命力的忠诚礼赞。他捕捉的不仅是花鸟的形貌特征，更是其内在的神采与精神。不管是凌寒洞开的梅花所彰显的顽强风骨，深渊独芳的兰花传递的正人清雅，如故枝端欢鸣的雀鸟透出的盎然盼望，都卓著了物象自身，升华为一种昂然进取的生命意想。这种对生命活力的机明锐知和浓烈颂赞，使其作品跳脱了传统文东谈主画中常见的落落寡合或凄婉并立，飘溢着明显的时期气味与乐不雅精神。他用陈腐的翰墨话语，诉说着现代东谈主对好意思好生计的向往，对当然协调的钦慕，对生命韧性与活力的谨防。花与鸟，在他画中是鲜嫩的生命个体，更是天地生生不停精神的天真写真。

五、 古韵新声，传承中的创变

方国兴的艺术配置，根植于他对中国传统字画艺术，尤其是文东谈主画精髓的深刻融会与弥远浸淫。其作品中露馅出的书卷气、翰墨的书写性、意境的营造，无不彰显深厚的传统底蕴。关系词，他绝非刻舟求剑。在死守翰墨中枢价值的同期，他机敏地吸收现代审好意思营养，并玄机融汇跳舞、音乐等姐妹艺术的精深。尤其体现在他笔下小动物（如鸟雀、游鱼）的描写上——那些鸟雀振翅欲飞的眨眼间姿态，仿佛凝固了跳舞的狭窄韵律；游鱼摆尾穿梭的动态，则蕴含着音乐般的节律与畅达线条。 这种对动态之好意思的捕捉与推崇，卓著了单纯写生，赋予了生灵以艺术化的生命律动。同期，在颜色应用上他更为明快丰富（如前文所述），在构图体式上更详确视觉张力的营造，介意境抒发上更强调生命本确凿活力与时期气味。这使得他的花鸟画在高古甘醇之中露馅出簇新明丽的气质，在传统范式以外兴隆出春色满园。他到手地在传统与现代、采纳与革命、翰墨与多元艺术感受之间找到了属于我方的均衡点与冲突口，其作品号称“古韵新声”的典范，为滚滚而至的花鸟画艺术注入了鲜嫩而富余现代感确现代血液。

结语：

方国兴近期的花鸟画创作，以其目无全牛的翰墨功力、精妙协调的设色手段、别有肺肠的空间营构以及对生命精神的深刻礼赞，构筑起一个既承古韵又焕新声的艺术世界。他笔下的线条是凝固的跳舞，墨彩是流淌的诗篇，花鸟是跃动的精灵。其作品在体式好意思感与文化内涵上达到了高度的合资，不仅延续了传统花鸟画的艺术高度，更以明显的个东谈主气派和时期气味，拓展了这一陈腐艺术体式在现代的抒发领土。方国兴的奉行，有劲地解说了传统艺术在现代语境下仍是领有普遍的生命力与无限可能，正可谓“笔端凝萃”，绘就了属于咱们这个时期的、盼望盎然的“花鸟新章”。

（三）方国兴艺术众家谈

Discussion on Fang GuoXing Art

时任中央交流吴官正：

你是若待上林花繁花，我是外出俱是看花东谈主。

时任中国书协主席启功:

方国兴先生的“小篆”和“墨兰”号称目下之绝。

陶博吾先生:

方先生学书善以隶笔为篆，兼收行书笔意；以篆笔为隶，兼取北碑用笔，同期又以篆隶北碑书道作行草，熔诸体于一炉，别启新图，自创面容。

方先生的“篆隶”和“兰竹”现代之绝。

艺术批驳家邵大箴：

从方先生的花鸟画中不错读到作家我方内心的情绪和很深的绘图修持，相当是方国兴的“小篆”和“墨兰”号称目下之绝。花鸟作品呈现出非凡艺术风貌，是现代可不时发展的花鸟作品，值多礼贴。

中国国度画院副院长张江舟:

方国兴先生传统功底相当深厚，以书道入画，且以字画融于瓷艺，翰墨精到，型神兼备，天真恢弘，情性盎然，气派独具！

康荘老师:

我以为方君的书道好意思，花鸟好意思，竹兰更好意思。他的兰花超逸劲健，墨竹雄强厉害，无愧于“华夏兰竹王”之誉。“竹影翰墨传万世，兰姿线条惊千秋”。

于春桂老师：

您的兰花潇逸超逸，力内蕴且变化无尽，透形视之内涵丰富。竹挺拔，颇存骨力，自居风貌，吾合计您的兰竹可谓“世上之冠”。花鸟灵动、簇新，神韵自出，尤梅花枯润相柔，古木生新，试吃无尽。综不雅您的国画，排场、簇新、陶情、爽神。书道厚实古朴，重传统，求新意，自成一格。

华夏好意思术学院院长张本平：

方国兴老师是享誉海表里的才高意广的艺术全球。他不仅书道艺术的真行隶篆筹商深入，何况对中国花鸟画的革命与发展起到了引颈作用。其作品源于生计高于生计，传统功力深厚，翰墨之中有灵性，意境之中有个性，章法之中有大好意思，作风之中有深情，酿成了以书入画、字画同源、悲伤分明、与时俱进的时期精神！

字画市集报社长孙瑞祥：

字画瓷艺三绝的方国兴先生对素面原则把抓有非凡的融会，将大当然的鲜嫩之好意思融入笔端，明明笔笔大约，却有一种由内而外的富贵；明明色调单纯，却有一种无法比较的标识；明明恣肆风骚，却有一种和缓可融的意境。以作品抒写生命灵魂的乐趣、好意思感与意境。

方先生在革命奉行中，析微察异，在他熟识的跳舞中，将跳舞家的拉颈收腹的形骸姿态融入小鸡、小鸟、小鸭、小鱼之造像中，气派独具。

画家、艺术批驳家王乙真：

方国兴画的竹与吴昌硕的牡丹、都白石的桃、张大千的荷、何海霞的松、关山月的梅、赵少昂的木棉、潘天寿的指画，同享中国近现代名家最具代表性的顶尖之作。方国兴笔下的小鸡与都白石的虾、徐悲鸿的马、李可染的牛、黄胄的驴、胡爽庵的虎、吴作主谈主的金鱼、李苦禅的鹰、娄师白的小鸭同享中国近现代名家最具代表性作品之誉。

中国工艺好意思术巨匠王锡良：

方先生，您在字画上同期下功夫，获得极好配置。

“以坚实的书道用笔，写瓷上的正人之花

中国工艺好意思术巨匠张松茂：

方老师陶瓷画得很好，比他的国画效率还好。

中国工艺好意思术巨匠李文跃：

方真挚把中国画的绘图形状推崇在陶瓷上，有焕然如新的相当嗅觉！把诗字画印，包括水墨画的效率在陶瓷上推崇得眷恋不舍！

中国工艺好意思术巨匠饶晓晴：

方真挚对翰墨的融会充满“拙”的魔力，关系词拙中充满“巧”的韵味，他对当然的融会把东谈主的观点和当然天地总计推崇出来，天地变化凝华在总计，似乎盼望从未离开他的艺术！他的陶瓷画高明脱俗，飘溢着大气和文气！

景德镇陶瓷学院老师程云：

方先生的书道、国画、陶瓷绘图都所以书道爲基础的统壹体，这方面陶瓷名家巨匠也少有出其右者。

方国兴的陶瓷绘图强调“翰墨”实属可贵，自“珠山八友”与王步之后少有见者。方先生陶瓷绘图是继“珠山八友”之后陶瓷文东谈主写意花鸟画影响最大者之一。

（四）方国兴艺术年表

Artistic Chronology of Fang GuoXing

1971年

调入江西省博物馆专科字画，2006年退休。

1982年始

《现代桂林山水字画储藏》江西独一入藏作家（篆、隶2件）；

入选宇宙一、二、三、四届中后生书道展，二、三、四届宇宙书道电刻展，宇宙首届自作诗词书道邀请展，第一届宇宙檀联书道展，中国书道家协会《国外书道邀请展》等。

1984年

加入中国书道家协会

1985年

入选河南《国外书道展览作品精选》集。

1986年

《国外和平年宇宙好意思术书道照相展》江西独一入选者作家。《第二次中国新加坡书道交流展》江西独一入选作家(中国57位）

1987年

上海《书道》杂志“书苑撷英”宇宙征稿评选，评为宇宙37位优秀中后生书道家之一（篆、隶双获奖）

1989年

先后在好意思国、马来西亚、阿联酋和南昌、抚州、景德镇、烟台、长春、深圳、珠海、东莞、惠州、江门等地举办字画瓷个展20余次

1990年

经国度文化部批准，在新加坡举办字画个展

1991年

同1990年两次收入《中国东谈主物年鉴》

1992年

隶书和传略入载《中日现代有名书道家集萃》中丶日名家各50位

1993年-2008年

当选七、八、九届江西省协协委员

1997年

荣获《国务院政府特殊津贴》各人文凭

2002年

当选为第二届江西省书道家协会副主席、省文联委员

2006年

聘为中国书道家协会断然评估委员

2006年

聘为中国书道家协会断然评估委员

2009年

聘为第五届江西省工艺好意思术巨匠评委

2011年

聘为第六届中国工艺好意思术巨匠评委

2012年

南城县东谈主民政府建立《方国兴艺术馆》；

出书《百年东方好意思术逐一都白石-方国兴卷》（光明日报出书社）。

2014年

加入中国好意思术家协会。方国兴艺术钞票包（水墨图画620013）50幅国画以3000万东谈主民币在香港中国文化艺术品产权交游所刊行上市

2015年

入载《中国画名家大典》下卷（近现代现代）（东谈主民日报出书社）

2018年

被聘为江西省东谈主民政府文史筹商馆馆员

2014年-2018年

络续五届荣获《深圳国外文化产业展览会》字画瓷个展优秀展示奖

2021年

抚州市文昌里历史文化街区建立《方国兴艺术馆》

从艺 60 余载，书道四体皆擅，国画以书道入画，且以字画融于瓷艺，气派独具，用魏碑、篆隶等创造出“方隶”、“方竹”和“国兴兰”的私有艺术象征，有“字画瓷三绝”的好意思誉。

自上世纪 80 年代起，先后在好意思国、新加坡、马来西亚、阿联酋及国内多地举办个展，1995-1998 年菲律宾商报络续4次专版报谈《江南一支笔—方国兴》。曾为翰园碑林、诗圣碑林等 60 余处刻石，为金山寺、龙泉寺等 40 余座海表里寺庙题写匾额楹联。

出书《中国近现代名家画集・方国兴》（大红袍）、《现代画史・方国兴花鸟卷》等个东谈主画册专著 30 余部。作品入编东谈主民日报出书社出书的《中国画名家大典》（近现代 / 现代卷217东谈主，江西仅黄秋园与方国兴入选）、《中国陶艺全球作品集》等泰斗文籍。传略 1990 年、1991 年两次载入《中国东谈主物年鉴》（收录王羲之、吴谈子、傅抱石等古今 30 位字画名家），另入编《好意思国世界名东谈主录》、《泰国现代世界名东谈主集》等 400 余部名东谈主词典及字画陶瓷作品集。《字画市集报》创刊20年以来，为其推出首例全刊四版相当报谈，中央电视台《储藏宇宙》拍摄专题片《融古自出一家，字画瓷艺三绝——方国兴》。

作品被中南海等国表里400余所好意思术馆、博物馆典藏，为宋庆龄、郭沫若、吴官正、启功、庄世平、陈立夫、徐旭东、霍克（澳大利亚总理）、马英九等海表里东谈主士可贵。南城县东谈主民政府、抚州市文昌里和南昌青山湖先后建设三座“方国兴艺术馆”。